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小渊将军走了，就在这年九月的秋天。
等等，等等，等等！不要哭了！他就这样离开了，在合作了近30年后，他与老东家阿特拉斯分道扬镳。在就共同感兴趣的话题交换了一些意见后，阿方高度赞扬了穆黑将军的奉献精神，感谢他多年来的努力，并强调“虽然穆黑将军不再是自己的雇员，但今后仍愿与他平等交谈，以相对独立的方式延续双方的良好合作关系”.
啧啧，看看EA，再看看微软。这简直就是教科书级别的聚会。
但纵观小渊总公司50多年的传奇半生，我觉得这个不甘心的大叔可能会玩电脑游戏，重新拾起被冷落了一段时间的流体力学，找个工厂，沉迷于做一名汽车工程师，在这个过程中学到一些奇怪的新技能后付诸实践，但不太可能老老实实地潜入独立游戏，积极配合老东家。
没办法，当人们不再需要把天赋浪费在吃饭这种世俗的事情上时，谁能理解这些过于有趣的灵魂呢？我甚至隐隐约约觉得，这位大叔不沉迷麻将已经是万幸了。毕竟严格来说，这个吃喝无忧的“厂长之子”从来就不是一个乞求缪斯的艺术大师，而仅仅是一个什么都会玩的勤奋天才。
天生我才
三岁开始学音乐，五岁掌握电子琴，还是两排电子琴的演奏技巧。中学开始，我开始学习和创作爵士音乐。高中成立自己的乐队并为其写歌，和哥们一起开心地玩到大学毕业，这是顺理成章的.如果说音乐天才有活着的标杆，那应该是美子美子本人的样子。
按理说，像这样听着古典音乐长大，只是因为无聊才自学长号的天才，即使不在东京艺术大学努力，也要去爱知、京都、冲绳接受专业训练。最不济去了桐朋学园，东京音乐，国乐，武藏野音乐，私人王牌，自学演奏。毕业后，我可以穿上一堆装备，直奔维也纳金色大厅，去优雅一番。如果我的余生不能扬名立万，我至少可以丰衣足食。
但是.也许这是天才。比起以自己的特长谋生，人只是想做自己想做的事情，挑战自己。于是高中生小渊将军在发现“汽车设计挺有意思”后，毅然决定玩流体力学，成为一名优秀的汽车设计师。此后，他刻苦学习，摆脱了数学的缺点，顺利进入日本大学工业技术研究所，学习流体力学，几年后顺利毕业。
粗略估计了一下，已经快80年代中期了。你猜怎么着？日本经济泡沫破裂！东京街头“扔硬币”的时代已经过去了！城市流行也不流行！(这个值得怀疑，我现在还觉得听起来不错。)
当然，最让小渊将军头疼的是，很少有人愿意买高档车！几个大厂根本不需要汽车工程师！放低姿态，拥抱下滑的市场，为购物车设计和组装空气动力学套件.敢问主人这是要去秋名山和别人赛跑吗？还是只是吃饱了？
于是乎，刚刚毕业一帆风顺的天才知道了“人才羡慕”的几笔几画，也明白了，如果上天不想奖励你这顿饭，可以大张旗鼓地让事情变得更独特。
俗话说，降价了，斯里兰卡的老百姓就要先吃苦了，但小渊将军只是笑笑，表示不同意。毕竟他成为一名工程师似乎也没什么大不了的。反正他还能靠外包维持生计，甚至吃得挺饱。
但哪怕只是为了居安思危，不要得意忘形，或者更实际一点，为了“找个班”骗个稳定的收入，小渊将军也需要学会以后做个社会动物，到处给相关公司投简历。终于在1995年成功“通过”了两轮面试，成为当时阿特拉斯旗下的音乐人。
女神赐福
那么接下来，天才要继续傲视天下，杀光四面八方，杀光所有零基础的前辈，然后走上人生巅峰？
天真！怎么可能呢？其实，木黑将军的“群居动物求职”远没有上面描述的那么轻描淡写，而大部分面试官没能“用好眼力学英语”的主要原因，仅仅是因为木黑将军只知道节奏而不知道游戏，在那个大神频出的年代，似乎不那么耀眼。
那为什么阿特拉斯能捡大便宜？很奇怪。这个日本工厂最迷人的奇葩做什么出格的事还需要理由吗？就算你告诉我“面试官和小渊惠三将军当年对视过”，我也不会怀疑什么，更不会怀疑小渊惠三将军的排列样本一定质量很好，而现在的小渊惠三将军已经越来越失意勇敢，要靠自己成为电子排列专家了。
另一方面，说小渊惠三将军在阿特拉斯潜伏了几年，似乎也没什么问题。
毕竟他在公司接到的第一个大活就是给PS1的《女神异闻录 PERSONABe Your True Mind》写BGM，所以可能是小渊这个麻烦的将军大笔一挥，完成了《心之咏叹调（“全人魂诗”）》的创作，然后顺手确定了《女神异闻录》 345的主旋律加上几个翻拍。
没错。回顾几年前《女神异闻录》的20周年演唱会，只是这样一首经久不衰的标着“开幕式雷击”的歌：让人唏嘘的琴声明显是孤独的，几声回响之后，又有些迷离轻佻。这就像德彪西终于放下架子开始了man show，又像贝多芬在《皆大欢喜》中开始演奏《疾风骤雨》的前兆。但当小提琴芦管托起女高音空灵的声音，整首歌趋于平庸，却也回到了正统古典主义的怀抱，这也再一次提醒我们，木黑将军虽然是非专业教师，但他的专业水平不容小觑。
而这，恐怕是完全不能接受的。
为什么这么问？文化自信，朋友们！
“泡沫时代”过去了，但“泡沫时代”的文艺家都还在，他们在世界上的嚣张气焰并没有完全熄灭。就像木城雪户和士郎正宗从来不需要威廉吉布森的“圣经”来提高自己作品的合法性，而是跟随大友胜博的脚步来发扬另类的“日本赛博朋克”，御厨司这样的天才当然也不需要严格的规章制度来锁定自己的音乐风格。
因此，在后期的PS2时代，经验丰富的小渊将军抛弃了《女神异闻录3》中《心之咏叹调》的古典气质，转而在配乐中融入了爵士、摇滚、流行、说唱甚至圆润的阿卡贝拉等更加时尚的元素，直接用人声表达爵士的节奏，创造出自己难以捉摸的混合风格，不仅与游戏《大规模杀伤性武器》的战斗主题相得益彰，也让商业上的成功重新评估了他作为天才的价值。
但是，在后来的《女神异闻录4》，《心之咏叹调》中，他反而回到了之前的——的古典风格，也就不足为奇了。如果说木黑将军算是一个侠客的话，经过多年的锤炼，他手中的凶剑已经呈现出“魏紫软剑”的模样。他不再刻意以一招一式追求多变，只求随机而动，以微妙的变化催生玩家特定的心境。
但是《女神异闻录》年的“世界第一”.御厨将军似乎并没有达到“巧到不行”的境界，而是更加注重技术细节。他不仅为游戏的主题“年轻漂亮的高中生欢声笑语拯救世界”重拾了“迷幻爵士”，将玩家带回了《女神异闻录5》、《鲁邦三世》盛行的80年代，也普及了艺术。
没错，已经有点“草、竹、石皆可为剑”的意思了。
但木黑将军将这一理论中的玄妙部分归纳、归纳、理论化为人人都可以学习的“注意事项”，某种程度上也是这位天才多年的心路历程。
厚积薄发
即使对于天才来说，成功也不是一蹴而就的。
也许，在你看来，《猫眼三姐妹》是送给小渊惠三将军的一份美好的礼物，但在后来的采访中，回首过去，这位天才只觉得自己很惨，充满了困难。
和以前给自己写歌，给乐队写歌，给甲方写歌完全不一样。至于游戏配乐，除了一些非常特殊的情况，乐手们过于鲜明的表情势必会破坏游戏的整体氛围，最糟糕的情况下还会略显格格不入，甚至篡夺主持人的角色。
换句话说，小渊将军必须时刻注意克服和放弃自己作为创作者的本能冲动，感受游戏本身的主题节奏，像变色龙一样调整风格，使风格与之完美匹配，才能成为一名合格的游戏音乐创作者。
首先，如前所述，《心之咏叹调》本身具有良好的通用性，微调后可以表现出截然不同的主题和情绪；
其次，小渊将军几乎立刻就发现了这个问题，并在后期作品中开始积极适应这个新行业。
于是在接下来的《心之咏叹调》中，其爵士与Tecno的混搭令人耳目一新，完美展现了赛博朋克这款游戏黑暗诡异的氛围；类似的风格延续到后来的《恶魔召唤师：灵魂骇客》，只不过这次的电音加入了更有节奏感的鼓点，所以一扫之前的疯狂和阴郁，反而显得“活泼快”；到了后来的《魔剑X》，60年代吵吵闹闹的吉他摇滚成了绝对主力。单凭几首曲子看似不尽如人意，但放到游戏中，却表现出了环境危机和人们的躁动不安。
此外，为了配合《数码恶魔传说》简单浓厚的宗教氛围，木黑将军重拾古典管弦乐，尝试将格雷戈里乐团的合唱风格融入游戏；后来在《真女神转生 STRANGE JOURNEY》中，为了突出游戏中“大人”之间火热暧昧的气氛，木黑将军来回折腾着各种古典音乐和爵士的混搭，开始研究突兀的疏离在玩家情绪引导中的微妙作用；《凯瑟琳》系列还有几首小调，收放自如，节奏快，与故事场景完美契合.
诚然，在很多玩家眼里，这些作品从来没有像《超执刀》一样配过木黑江四，但怎么说呢？如果没有《女神异闻录》和《魔剑X》中摇滚和流行元素的尝试，我们就很难得到这样一个包罗万象的《数码恶魔传说》:如果没有《女神异闻录3》和《真女神转生 STRANGE JOURNEY》中练习过的重拾经典，《恶魔召唤师 葛叶雷道对破坏王》的细微差别就会大打折扣。不过，如果《女神异闻录4》上的实验不理想，《凯瑟琳》要想坐稳“天下第一”的宝座，可能真的会供不应求，而它的正统续作现在看来也要好几年才能真正与你见面。
何去何从
是“去哪儿”，不过我觉得木黑将军问“去哪儿玩”比较合适，不过太不严肃了，副标题也很潦草，希望大家见谅。
也就是说，虽然我毫不怀疑有一天红牛或者阿尔法塔利会向这位喜欢F1的正版汽车工程师抛出橄榄枝，让他在气动部门好好表现，但我们不能忽视的是，小渊将军的独立已经悄然诞生，将于11月6日在INDIELiveExpoWinter2021正式与大家见面。
对了，开心的小渊将军还为这次活动写了一首新歌WeareINDIE！-TotheWavesoftheWorld，有兴趣的朋友可以自己找找或者等几天现场或者直播好好玩玩。反正这首歌我目前连一个音符都没找到。
据悉，这款作品是Megarock，一款以近未来科幻为主题的日本角色扮演类隐身动作游戏，用虚幻4引擎打造，历时五年。它参加了GCL(Talk Club的游戏开发者实验室计划)并进入了最后的选拔过程。虽然没有入选，但也得到了主办方的肯定和50万元特别奖。
那么，你对这款神秘大作有什么特别的期待吗？你觉得这部作品可以成为《女神异闻录5》的试验田吗？还有，之后“木黑大明神”会不会安心继续玩游戏，不会染上什么奇怪的爱好？欢迎大家在评论区畅所欲言。
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